Empieza con un círculo en lugar de un óvalo, para que esta construcción mantenga el cráneo separado de la mandíbula. Corta el círculo con la línea de la mandíbula y coloca los rasgos sobre guías que dibujaste antes de hacer un solo ojo. Este es un método para dibujar una chica en tres cuartos, con los pequeños ajustes que cambian edad, pelo y expresión sin cambiar el método.
Esta es la guía de retrato de nuestra serie de dibujo. Trata la cabeza, la cara y el pelo. Si lo que quieres es la figura entera de pie y qué altura darle, eso está en cómo dibujar una persona, que cubre la proporción de la cabeza a los pies. Para temas cortos de calentamiento, el hub de ideas de dibujo fáciles tiene una lista.
Un solo enlace para tu cuaderno de dibujo
Una dirección corta que tú controlas, apuntando a tus dibujos, tus páginas y todo lo demás que compartes.
Empieza con un círculo, no con un óvalo
El cráneo humano es redondo arriba y atrás. La cara es una placa relativamente plana pegada al frente de esa bola, y la mandíbula cuelga debajo. Cuando empiezas con un óvalo, ya aplastaste el cráneo en una forma que no gira, no se inclina y no se puede ver desde ningún ángulo que no sea el frontal.
Empieza con un círculo y la cabeza se vuelve un objeto sólido. Puedes rotarla. Puedes inclinarla. Los rasgos siguen la curva de las guías porque las guías curvan alrededor de una bola, y eso es lo que hace que un tres cuartos se lea como una cara girada en el espacio en vez de una cara plana con los ojos empujados a un lado.
Todo aquí se dibuja suave. El círculo, el corte, la cruz: todo es andamio y todo se va al final.
Paso 1: el círculo y el corte
Dibuja un círculo. No hace falta que sea perfecto, y hacerlo de un movimiento seguro es mejor que hacerlo despacio en seis arcos nerviosos.
Ahora corta un trozo de un lado, un corte vertical recto a más o menos un cuarto del borde. Ese plano recto es el lateral de la cabeza, la parte por encima de la oreja donde el cráneo se estrecha. Corta el lado izquierdo y tu chica mira ligeramente a la derecha; corta el derecho y mira a la izquierda.
Ese único corte es lo que convierte esto en un tres cuartos en lugar de una vista frontal, y el tres cuartos es el ángulo que usa esta guía porque las guías muestran la cabeza girada en el espacio.
Paso 2: la mandíbula y el mentón
Desde la base del corte recto, traza una línea que baje y avance hasta un punto por debajo del círculo. Ese punto es el mentón. Después curva una línea desde el mentón de vuelta hasta la base del círculo del otro lado. Ahora tienes una forma de escudo redondeado colgando bajo la bola.
Dos calibraciones deciden la edad y el carácter:
- Cuánto por debajo del círculo queda el mentón. Más cerca del círculo se lee más joven y más redondo. Más abajo se lee mayor y más alargado.
- Lo marcada que está la esquina de la mandíbula. Una esquina suave, casi inexistente, se lee joven y femenina en esta estilización. Una esquina angular definida se lee mayor y más fuerte.
Para la figura femenina joven de esta guía, mantén el mentón bastante cerca bajo el círculo y la esquina de la mandíbula suave pero presente. Un mentón demasiado puntiagudo se lee como máscara en esta construcción; suavízalo.
Paso 3: la cruz que lo decide todo
Dos líneas, y tienen que curvarse.
La línea central vertical va desde arriba del círculo bajando hasta el mentón. En tres cuartos no baja recta por el medio; se arquea hacia el lado al que mira la cara, como una línea dibujada sobre una bola. Todo lo simétrico de la cara cuelga de esa línea: la nariz, la boca, el hueco entre los ojos.
La línea horizontal de los ojos la cruza en el medio de la altura total de la cabeza, del mentón a la coronilla. No en el medio del círculo. Mide la cabeza entera incluyendo la mandíbula y divide por la mitad. Esta línea también curva, envolviendo la bola, bajando un poco del lado más lejano.
Que la línea de los ojos caiga en el medio verdadero es la comprobación que hay que hacer primero. Ojos dibujados demasiado arriba dejan una frente corta y un mentón enorme.
Paso 4: ojos en la línea media
Marca cinco unidades iguales a lo largo de la línea de los ojos, de un lado a otro de la cabeza. Ojo, hueco, ojo, y un margen en cada borde. Es decir: el espacio entre los ojos mide más o menos el ancho de un ojo, y queda más o menos un ojo de espacio por fuera de cada uno.
En tres cuartos ese espaciado se comprime del lado más lejano. El ojo del fondo queda más cerca del borde de la cara y más estrecho, porque lo ves en ángulo. Dibújalo un poco más pequeño y un poco apretado. Mantener los dos ojos idénticos es lo que vuelve a aplanar una cabeza girada.
La forma importa más que el detalle. Un ojo no es una almendra flotando en el aire: tiene un párpado superior más pesado, que proyecta una sombra pequeña, y uno inferior que es una línea más ligera. Para una lectura femenina, engrosa la línea de pestañas de arriba y deja la de abajo delicada. Añade un puntito blanco sin sombrear en cada iris y colócalo en el mismo sitio en los dos ojos; la luz viene de una sola dirección, y son los brillos coincidentes los que hacen que el ojo parezca húmedo y vivo.
Todo el cuaderno detrás de un solo enlace
Tus estudios, tus trabajos terminados y todo lo demás que compartes, en una dirección corta.
Paso 5: nariz y boca por tercios
Toma la distancia de la línea de los ojos al mentón y divídela en tres.
- La base de la nariz queda en la primera marca de un tercio.
- La boca queda un poco por encima de la marca de dos tercios, más cerca de la nariz que del mentón.
Ambas van sobre la línea central curva, así que en tres cuartos las dos se desplazan con ella hacia el lado girado.
Mantén la nariz ligera. Una nariz dibujada con contorno duro alrededor entero se lee como pico. En esta guía, trátala como una de las formas principales del diseño de la cara. Dos marquitas de fosa nasal y una línea suave para la sombra bajo la punta suele bastar. La boca lleva la misma contención: la línea donde se juntan los labios es lo más oscuro, y los bordes exteriores de los labios apenas se dibujan.
Las comisuras de la boca quedan más o menos alineadas bajo el borde interno de cada ojo. Esa comprobación caza la boca dibujada demasiado ancha.
Paso 6: orejas, medidas desde la línea de los ojos
Las orejas van de la línea de los ojos a la base de la nariz. Usa la comprobación de la línea de los ojos a la base de la nariz al colocar las orejas.
En tres cuartos ves una oreja con claridad y la otra queda oculta o apenas asoma tras la mejilla. La oreja visible va en la parte de atrás del corte recto que hiciste en el paso uno. Si el pelo va a tapar las orejas de todos modos, marca dónde van igual: eso mantiene el pelo a la altura correcta.
Paso 7: el pelo nace de una línea, no del cráneo
El pelo es la parte que hay que comprobar con más cuidado. El error a evitar: pelo dibujado como un contorno plano pegado al borde de la cabeza, mechón por mechón.
Tres correcciones, en orden de importancia.
Dibuja primero la línea del pelo. Empieza alto en la frente, más o menos a un tercio del camino de la línea de los ojos a la parte alta del cráneo, y curva hacia atrás en dirección a las orejas. El pelo nace de esa línea, no del borde exterior de tu círculo.
Dale volumen al pelo por encima del cráneo. La silueta del pelo tiene que quedar claramente fuera del círculo que dibujaste, porque el pelo tiene grosor. Pelo dibujado justo sobre la línea del cráneo se lee como gorro de natación.
Trabaja en masas, no en mechones. Bloquea tres o cuatro formas grandes primero: la raya, el barrido de cada lado, lo que cae por detrás del hombro. Solo dentro de esas masas dibujas líneas individuales, y pocas, siguiendo la dirección que recorre la masa. Cien mechones paralelos igualmente espaciados se leen como alambre.
Deja una zona clara donde la luz da en la curva de la cabeza. Esa franja sin sombrear es lo que da forma al pelo en este método.
Paso 8: cuello y hombros para que la cabeza no flote
En esta construcción, dibuja el cuello con más o menos el ancho del espacio entre las comisuras externas de los ojos, y trátalo como un cilindro, no como dos líneas paralelas.
Tampoco sale recto de los hombros. Se inclina ligeramente hacia adelante. Dos líneas desde la base del cráneo bajando y avanzando, y luego ábrelas hacia el trapecio, esa pendiente que va del cuello al hombro. Esa pendiente es lo que hace que un retrato se asiente sobre un cuerpo en vez de equilibrarse sobre un palo.
Aunque solo vayas a dibujar la cabeza, pon el cuello y una sugerencia de los dos hombros. Una cabeza cortada en el mentón flota.
Paso 9: cierra y limpia
Presiona más y haz las líneas de verdad ahora: la mandíbula, los rasgos, las masas de pelo. Varía la presión. Una línea oscura bajo el mentón y clara en lo alto de la frente ya sugiere luz y volumen antes de sombrear nada.
Después borra la construcción. El círculo, el corte, la cruz, los tercios. Si alguna guía cuesta quitarla, la dibujaste demasiado fuerte, que es aprendizaje para la próxima.
Pasada final opcional: una sombra suave bajo el mentón, otra en el lado más lejano de la nariz, otra bajo el labio inferior. Tres sombras y la cara se vuelve sólida. Más que eso, en esta etapa, la enturbia.
Cambia la edad sin cambiar el método
Misma construcción, números distintos:
| Se lee como | Línea de los ojos | Ojos | Mentón y mandíbula |
|---|---|---|---|
| Niña pequeña | un poco por debajo del medio | grandes, redondos, muy separados | muy corto, del todo redondeado |
| Adolescente | en el medio | grandes, párpados suaves | corto, esquina suave |
| Mujer joven | en el medio | línea de pestañas superior definida | definido, pero no afilado |
| Adulta mayor | en el medio | párpados más pesados, menos blanco | más largo, más angular |
Fíjate en que la línea de los ojos casi no se mueve después de la infancia. La edad la cargan la mandíbula, los párpados y la suavidad de los bordes, no mover los rasgos de sitio.
Muestra los retratos de los que estás orgulloso
Un VisuLink guarda tu cuaderno, tus páginas y todo lo demás que compartes.
Siete errores que hacen que la cara se vea rara
| Qué salió mal | La corrección |
|---|---|
| Ojos demasiado altos en la cabeza | La línea de los ojos va en el medio de la cabeza entera, del mentón a la coronilla |
| Cabeza plana, no gira | Empieza de un círculo con un lado cortado, no de un óvalo |
| Los dos ojos idénticos en una cabeza girada | Estrecha el ojo del fondo y empújalo hacia el borde |
| El pelo parece un casco | Dibuja primero la línea del pelo; dale volumen fuera del cráneo |
| Mentón demasiado puntiagudo | Suaviza la punta; un mentón de alfiler se lee como máscara |
| Boca demasiado ancha | Las comisuras se alinean bajo el borde interno de los ojos |
| La cabeza flota sobre el cuerpo | Añade un cuello cilíndrico inclinado hacia adelante y la pendiente del hombro |
Preguntas frecuentes
¿Dónde van los ojos al dibujar una cara?
En una línea horizontal en el medio de la altura total de la cabeza, medida del mentón a la parte alta del cráneo, y no en el medio del círculo con el que empezaste. Ponerlos más arriba es el error que hay que corregir primero, porque produce una frente corta con un mentón demasiado grande.
¿Por qué empezar con un círculo en vez de un óvalo?
Porque el cráneo es una bola con una placa de cara al frente y una mandíbula colgando debajo. El óvalo ya está aplastado, así que no gira ni se inclina de forma convincente. Empezar de un círculo con un lado cortado recto permite dibujar la cabeza en ángulo y mantiene las guías curvando alrededor de una forma sólida.
¿Cómo dibujo pelo que no parezca un casco?
Tres cosas. Dibuja la línea del pelo en la frente antes que el pelo. Deja que la silueta del pelo quede claramente fuera del círculo del cráneo, para que tenga grosor. Bloquea el pelo en tres o cuatro masas grandes y dibuja solo unas pocas líneas de dirección dentro de cada una, en lugar de muchos mechones igualmente espaciados.
¿Qué separación deben tener los ojos?
Más o menos el ancho de un ojo, con cerca de un ojo de espacio por fuera de cada uno, de modo que la línea de los ojos se divida en unas cinco unidades. En tres cuartos el lado más lejano se comprime, así que el ojo del fondo queda más estrecho y más cerca del borde de la cara.
¿Cómo hago que una cara dibujada se vea más joven o mayor?
Cambia la mandíbula y los párpados, no la posición de los ojos. Más joven se lee como un mentón más corto y redondo, una esquina de mandíbula suave y ojos más grandes con párpados ligeros. Mayor se lee como una mandíbula más larga y angular y párpados más pesados. La línea de los ojos se queda en el medio de la cabeza en todos los casos.
¿Necesito dibujar el cuello si solo voy a dibujar la cabeza?
Sí, al menos una sugerencia. Una cabeza cortada en el mentón parece flotando. Dibuja el cuello como un cilindro inclinado ligeramente hacia adelante y añade la pendiente hasta los dos hombros, aunque sea suave.